最近發現有個別媒體在發有關我們游戲的稿子，說我們研發三年了進度還不到50%，我要澄清一下：那是幾個月前的說法！隨著日子一天天過去，我們的研發進度早已逼近了50%！

　　也有很多小伙伴問我們：為什么研發了三年還不上線？什么游戲啊，居然要做這么久，武俠不是中國人最擅長的嗎？面對這樣的提問，十六要說個故事：三年多以前，一群很軸的年輕人給自己畫下了大餅，立志要做與市面上所有武俠游戲都不一樣的精彩作品。由于當初的大餅標準定得比較高，三年以來，這些年輕人每天都在為當初的承諾付出“代價”，他們有些甚至變成了中年人！

　　每當夜深人靜的時候，也會想到嗚嗚嗚做創新好苦啊！但轉頭又想到，這不就是武俠里常說的“一諾千金重”嗎？我們好酷啊！

　　今天，就讓我們來“審判”下這張大餅上的芝麻粒，看看游戲里那些很容易被大家忽略的小細節，都經歷了怎樣精心的打磨。

　　真實，這件“小”事

　　有位哲人說過，死磕生活的真實，才算是條好漢。團隊里的小伙伴們在鉆研生活的“真實”上，所花費的功夫，有頭發為證。

　　【我花了三年時間，才讓雪落到你身上】

　　在生活中，衣服被風吹起，沾到雨雪，是很尋常的的事情，但想在游戲里成為一名白雪沾衣，衣袂飄揚的俠客卻不簡單，而我們的細節控老師們做到了。

　　在大部分的游戲制作過程中，天氣和主角表現是兩個獨立的版塊，但在燕云游戲中，我們的小伙伴卻非要讓這兩個版塊互相影響，也就是說，在燕云大地上，天氣的變化會影響到主角的表現。

　　當我們行走在雪天里，冰冷的雪花不僅會在臉上胡亂的拍，還會沾到衣服上；

▲雪花落在衣服上

　　當我們走過沼澤地，也會沾上一身泥濘。

▲渾身泥巴

　　同一件衣服，在不同的天氣場景下，受不同的風力影響，飄動的幅度也不一樣。

　　生活中被雨淋濕是多么簡單，而在制作游戲時，卻要考慮到不同材質的布料被雨淋濕的效果，深夜時分，程序大哥也不禁發出感慨：要是淋雨，像Python一樣簡單就好了。

　　【在游戲中騎走一匹馬，總共分幾步？】

　　在武俠游戲里，騎馬是再尋常不過的事情了，哪個大俠沒有騎過馬，不過我們的小伙伴又提出了一個問題：我們真的會騎馬嗎？

　　當然不會，馬術很難好嗎！不過在大多數游戲里，如果一個大俠想騎馬，那么他無非是上馬、騎馬、下馬三個動作固定循環即可完成操作，但燕云大地上，我們制作了八個方位不同角度的上下馬動作，不管你從哪個角度騎乘，甚至邊跑邊騎乘，動作都行云流水般自然絲滑。

▲無死角絲滑上馬

　　騎馬的時候中途暫停也有很多細節，當我們以不同的速率拉緊馬繩，馬匹會呈現出不同的“剎車”動作，平時可能不會注意到，但急剎和緩剎一對比，就能看出來了，如果足夠仔細，甚至可以發現，馬的身體從腰部起核心發力轉動，并且轉動方向和我們想要急停的方向一致。好吧，我知道這個細節如果不說的話，很難被發現，所以，我一定要說出來！

▲急轉彎ing

　　或許有人知道什么是馬之凝視嗎？在燕云大地上，當我們靠近一匹馬時，馬也在觀察我們。這種凝視感，不仔細察覺是很難看出來的，但如果是一群馬的凝視，就很明顯了。

▲馬：快看那個人，好怪哦

　　【這難道就是……人體工學大俠？】

　　在傳統的武俠游戲里，主角只要時刻保持帥氣就完事兒了。但在燕云大地上，我們不得不考慮真實的環境因素影響。

　　想學大俠帥氣上房頂，要注意保持身體平衡，一不小心搖搖晃晃，讓人緊張得很。

▲搖搖晃晃走房梁

　　遇到不同的障礙物，不能一套莽翻，而是選擇符合人體工學的科學姿勢翻越。

　　以下翻越動作，根據不同的障礙物高度做了細微的動作區分。

▲翻窗入戶

▲跨越矮柵欄

▲攀爬高柵欄

▲也可以翻上去，看清前路再走

　　就連普通到日常生活里也很難注意到的起止步，我們也做了左右腳和不同方位的身體傾斜和角度區分，與之配套的是背后的幾十套起止步動作融合，這些背后工作最終在游戲里的呈現，可能只是會讓大家感覺到：似乎不管從哪個角度、以哪種速度起止步，都挺舒服的。

　　甚至，如果在走路的時候仔細聆聽，你會發現不同狀態的主角腳步，踩在不同材質的地面，環境的聲音反饋也是不一樣的，所以我們強烈推薦大家佩戴耳機玩《燕云十六聲》。

　　【萬物皆可踩：人的肩膀也別放過】

　　如果說前面提到的一些動作細節都可以從生活里找到參考，那么武俠故事里的飛檐走壁，就比較考驗想象力了，畢竟咱也不能真的去飛啊。

　　但從物理上看，飛檐走壁最重要的一點是“借力”，要能在墻壁上不斷行走，必須不斷地借力，所以主角的腳需要踩到不同的物體，當我們通過不同材質物體借力時，動作表現也會有輕微的不一樣。

▲武俠跑酷

▲飛檐

▲走壁

　　你甚至可以踩過某個人的肩頭借力。

▲兄臺借肩膀一用

　　更不用說武俠小說里常見的輕功水上飄，踩水也不在話下。

▲輕功水上漂

　　某天吃飯的時候，大家興奮地談到那個傳說中的“左右腳互相借力起飛”的招式，負責飛檐走壁的小閆陷入沉思，高中物理滿分的他從沒遇到過這么難的題，所以這個需求至今仍以新建文件夾的形式躺在他的桌面……

　　那山那水那陣風  用技術演繹極致的武俠浪漫

　　在我們的武俠記憶中，有很多大俠沿著大漠孤煙一路獨行；也有人在高峰論道，長劍嘯歌，衣角獵獵。當時光流逝，記憶模糊，或許我們已不太記得具體的情節，但關于武俠，我們總能聯想到那山那水那光那影那陣風。

　　我們希望在燕云的世界中，每個角落都能帶來極致的武俠沉浸感。當我們走在野外，會看到天邊云卷云舒，陽光透過云朵灑入林間，樹影隨著微風搖擺，河面波光粼粼……就差兩名劍客無聲對決了！

　　這樣一幅真實自然的場景，在制作的過程中除了需要巧妙的審美布局，還涉及到物理風力的設置、環境對風力的反饋、光照的布局，以及間接光照對環境的反饋等等。生活中的水面反光很常見，而在數字世界里，則需要大量的程序運算來實現光線的自然反射。

　　在制作過程中，小伙伴們深刻理解了——當你要寫風，就不能只寫風，你要寫樹梢的彎度，要寫湖面的波紋，要寫樹葉婆娑的聲音和它落地的路徑……

　　永遠被忽略的眼睛：鏡頭

　　而所有游戲中的絲滑表現，都很容易通過視覺或親自上手感受到，但大家之所以能感受到這些差別，離不開一個幕后工作者的幫忙——鏡頭。

　　在游戲體驗中，鏡頭相當于我們的眼睛，是我們傳達游戲感受的心靈窗戶。流暢的運鏡和適中的鏡頭調節，可以讓我們更舒服的體驗游戲，反之，鏡頭的不舒適，就會帶來視覺疲累，甚至是暈車的難受感。

　　我們的小伙伴為了研究鏡頭，PPT都做了將近7個G，最后終于理解了一個道理：單反窮三代，攝影悔一生啊！

▲那份神秘的鏡頭資料

　　研究之后我們做了什么呢？簡單來說，我們調教了一支智能變焦的AI鏡頭，在主角不同的行為時，鏡頭會自動調節距離和焦距。舉個例子，當我們做翻滾射箭這個劇烈的動作時，鏡頭自動將主角鎖定在取景框的主體位置，并且在射箭的時候快速推焦至一個主觀視角，以方便我們瞄準目標。

　　這一套操作，在現實里沒個幾年的扎實的攝像功底可拍不出來，但在游戲里我們只會感覺到：咱這翻身挺帥吧！

　　再舉個栗子，在傳統游戲中，當我們繞行一排柱子時，為了將主角鎖定在畫面中央，鏡頭要保持實時跟緊，但這樣的問題是，鏡頭很容易撞上柱子，但在燕云游戲的鏡頭中，當我們遇到此類障礙物，鏡頭將自動忽視障礙自動跟上主角，從而避免撞柱子帶來的“意外感”。

　　換言之，我們更希望在游戲中，大家不要發現鏡頭的存在，這才是對鏡頭表現的最高褒獎。

　　諸如此類，不勝枚舉。

　　在過去的三年歲月里，我們不斷死磕這些小細節，其中有一些可能小到讓人難以發現，或者說不被發現才是它存在的價值。

　　當然很多成熟的3A大作早已實現這些真實細節的展示，但對我們來說，在武俠這個領域，沒有現成的制作模板和套用，一腳一步投入研究后才發現其中的門道。每當深夜時分，我們也會自問，這三年真的值得嗎？

　　對此，我們的答案是：一諾千金重！我們在做一件很酷的事情，希望你們也能喜歡。

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